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英超BIG6队史射手王🎅都是谁？凯恩上榜，亨利枪手称王，鲁尼曼联第一

英超被⤴球迷们称作世🍨界第一联赛，源自🏤于联赛中豪门林立，多支球队均有争冠实力，使得英超联赛🌭能够出现多场强强对话，吸引众多球迷的🔄关注。曼联与利物浦之间🐙的双红会，阿森纳和热刺之间的北伦敦🕥德比🎪以及曼市双雄之间的对决，其中每🌝场比赛都是英超看点所在，相比于其他联赛来说，英超激🖱烈的身体对抗以及快节奏🐏的攻防转换，都吸引了大批🦄的球迷。而在英超中BIG6球队，明显高出其余😖球队一个档次，这六大豪🐒门也拥有着辉煌的历史。今天就让我们盘点一下，英超BIG6中各队的🔆队史射手王。

切尔西 兰帕德 211球

蓝军队史射手王⛱是球队的传奇队长兰帕德🍫，2001年夏天兰帕德以1600万欧元的转会费，加盟当👂时刚刚崛起的切尔西，开启了长达13个赛季的蓝军生涯。在蓝军的13个赛季中，兰帕德为📋球队出场了648场比赛，贡献了211球150助的全能数据，一举超越了前🈂辈坦布林，成为了蓝军队史射手王。兰帕德效力期间，一步步带领球😥队成为欧洲顶🈁级豪门，他们在2011-12赛季首夺🚤欧冠冠军，并且3次取得英超冠军，同时还有一📋座欧联杯、4座足总杯冠军。2014年兰帕德离开蓝军，为切尔西打进的211球，至今无人超越。

阿森纳 亨利 228球

亨利在枪手效力8个赛季，为球队出场了377场比赛，打进了228球送出了104次助攻，海布里之王用228球也成为了🕤阿森纳的队史第一人。在枪手效力期间💌，亨利帮助🍔阿森纳获得了2座英超冠军、3座足总杯冠军。不🍢过球队始终无法站上欧洲之巅，2007年亨利🎎远走巴萨，在这🏽里他取得了心心念的欧冠冠军😴。不过仅在巴萨😕三个赛季，亨利便奔🐡赴美职联，远离了🎦欧洲主流联赛。在阿森🐟纳效力期间，亨利曾四次获💱得英超金靴，是获得英超金靴最🖨多的球员，2001-02赛季24球、2003-04赛季30球、2004-05赛季25球和2005-06赛季27球，亨利用一粒粒进球🌌，成就了枪手队史⭕第一人。

曼联 鲁尼 253球

曼🎮联的队史射手王是🥀为球队效力了13个赛季的鲁尼，2004年鲁😽尼从埃弗顿以3700万欧元的转🎀会费加盟曼联，开启了长达13年的红魔生涯。在🐚曼联效力期间，鲁尼为球队出场🐝了559场比赛，贡献253球142助的数据，超越了前辈博比-查尔顿，成为了曼🥐联队史射手王。在13个赛季中，鲁尼用一粒粒💲进球🔯帮助球队获得了1座欧冠、1座欧联、5座英超冠军💟等十余座冠军奖杯。2017年夏窗鲁尼合🔲同到期，结束了曼联生涯，回😐归母队埃弗顿。253球至今🆕仍是曼联队史第一人。

曼城 阿圭罗 260球

曼城🥡在中东财团入主之前🌧不过是联赛的中游球队，而随着重金⏮的注入，曼城成为了英超中的一🏑股新势力。他们花费4000万⤴欧元将阿圭罗带到曼城，就此开启了🌟一段蓝月王朝。2011-12赛季曼城🏾和同城对手曼联之间，展开了激烈🥘的冠军争夺，他们之间的争斗🕞一直持续到联赛💌最后一轮。曼城在主🧛场面对女王公园☕巡游者的比赛中，一度1-2落后，比🔹赛进入补时曼城几乎夺冠无🗒望，哲科的进球扳平🕧比分，然而球队还需要🚗再进一球。时间不断的流逝，直到93分钟20秒禁区内的阿圭罗，接到巴神的传球🔻，一蹴💳而就打进网窝，实现了胜💥利大逃亡，造就了载入曼城队史🥎的9320奇迹。最终曼城力压曼联🚨获得英超冠军，而阿圭罗是这座冠军🚬的第一功臣。2021年夏天效力曼城10年的阿圭罗选择🚴离开球队，他用390场比赛260粒进球，成为了曼😛城队史第一人。

热刺 凯恩 281球

热刺的🐪队史射手王是在球队效力10个赛季的凯恩，虽🙂然在热刺期间凯恩没有获得任🌯何冠军头衔，但是在球队的10个赛季里，凯🐽恩的进攻效率毋庸置疑。在热刺效力的441场比赛中，凯恩贡献了281球63助，超越👮了前辈格里夫斯，成为了热刺队🎧史射手王。凯恩在热刺效力🖖期间还曾3次获得英超金靴，2015-16赛季凯恩在英超中打进25球，首次👚获得英超金靴。2016-17赛季他进🗓球数据更上一层楼，赛季打进29球，连续两个赛💦季包揽英超金靴。2020-21赛季他打进23球，第三次加冕英🐓超金靴。在2023年夏天生😯涯无冠的凯恩选择离开热刺，留下了281粒进球。而离开热刺之🅱后，凯恩也🍚在拜仁收获了职业生涯首🎳冠。

利物浦 伊恩-拉什346球

利物浦的队史射🚀手王是为球队共计效力15个赛季的伊恩-拉什，他的两🔒段利物浦生涯，共计为红军出场653场打进346球，并且送出了110次助攻。在球队效力期间，他帮助球队获🛺得了2座欧冠冠军，5座英超冠军以及三📋座足总杯冠军。在1995-96赛季结束后，拉什离开利物浦，他用15个赛季的拼搏，以346粒进球成为了🔵利物浦的队史射手王。至今红军球🚰员还无人超越，目前在萨🔶拉赫在红军打进245球，距🆔离拉什还有很长一段距离。

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中国新闻🛣周刊记者：孟倩　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“投入10万元，100天后将获得🎾本金和利息共计28.9万元。”王志红信了。　　这是他在短剧App“沐歌短剧”上，精挑细选的一个🍄收益率高的短剧❤项目。在王志红提供的📒项目合同上，有“北京天行沐歌文化科➗技有限公司”的红章和“友邦保险(国际)有限公司”的担保，这些让他觉得，“这笔投资固若金汤”。　　然而，美梦在5月22日戛然而止。为了有更高🧒的收益，他4月底没有提现，到了5月🚴才准备提取收益，发现已🌩经无法提现。他“短剧投资人”的暴富梦，只持续了不到3个月。　　《2024年中国微短🎌剧产业研究报告》显示，2024年微短剧市场规模⛵已攀升至505亿元，首次超过全年电⬜影票房收入。然而，当“投资短剧，月入过万”“下一个风口，轻松躺赚”的口号在社交媒体💒平台泛滥时，一场场精心设计的🕶骗局也埋伏其中。　　不少投资者，最终却成了“梦碎者”：有人在线上App被诈骗，血本无归；也😄有人线下会见了项目方，事后🔙却拿不回本钱。他们的经历，像一面镜子，映照出短🆎剧投资热潮下波涛🚢汹涌的危险水域。　　暴富梦的破灭　　2025年2月14日夜晚，王志红在浏览🌂本地官方媒🛠体微信公众号时，一则置顶广告抓🛩住了他的眼球：“这波很猛！”　　打开这条推送文😛章后，是一个广告页面。该页面的左上🔺方有某银行的标识，右下方还有😧一个“沐歌短剧”的标识，此外，最下方还有一个App下载二维码。王志红告诉《中国新闻周刊》，出😶于对本地官媒和知名银行的👰双重信任，他没有丝毫犹豫，下载了😵这款名为“沐歌短剧”的App。　　在他接触该App的一个月内，很多迹象都表明，这应该是一个可靠的🏐平台。平台🛃注册时就送纸巾，每天签到能领3元现金和10个金币。“我观察了半个月💳。”他回忆道。虽然签💬到的钱需要满300元才能提现，周期漫长，但App弹出的投资🛃广告，为他指明了一条“捷径”。　　“刚开始我投资了500元，后来提醒我提现583元。”第一次小收获，让王志红尝到了甜🚂头。他不仅💙收回了本金，还成功提现了83元。这次小小的成功⛰，像一颗定心丸，打消🚧了他的疑虑。后续，他开始加🤜大投入，雪球越滚越大。3月13日，他投入5300元，七天后拿到了1174元分红。到了4月份，经过几次提现成🏨功，他对平台“保本保息”的承诺深信不疑。　　“我感觉是真的，5月份投入就更多了。”信任的堤坝一🌛旦建立，欲望的洪流便一发不♿可收拾。王志红不仅将🖨自己的积蓄悉数投入，还说服了起⚽初持怀疑态度💶的妻子和女儿加入。他一下投入10万元，为妻子购买了一个👼“区域代理”资格，幻想着能“共享政策红利”，每周领取1588元的“财政补贴”，这个补贴可持🥍续领五年。　　当他账户里的“个人余额”累计到15万元，准备进行大👠额提现时，却接连遭遇🥤失败。王志红🎶焦急地联系客服，得到的答复是，“需要认🔕购二期联投才能提现”。客服轻描淡写地说：“您有投资两🚓个免单的项目……客服查询，您再投一个10万就行了。”　　“客服说，投资的时🍾候我没有仔细看清楚投资条款，是我的错，我也认为是🐃我的疏漏。”在📤对方的话术引导下，王志✨红再次相信对方，又投入10万元。然而，提现依旧失败。客服🤴的口风变成了“还得投两个10万”。直到这时，王志红才🖤恍然大悟，可能陷入了一个“诈骗”的无底洞。　　从2月14日到5月22日，短短三个月，王志红一家三😉口累计投入41.87万元。当他前🌜往派出所报警后，那个曾😻承载着他“暴富梦”的沐歌短剧App，彻底无法打开，客服也人间蒸发，只留下冰冷的“等待后台处理”的自动回复。　　目前，王志红提供的“立案告知书”显示，该🚜案件符合刑事案件立案标准，公安局已立🎧案侦查。　　短剧行业诈骗频🥎发　　近两年，在信息碎片化的时代，“首富爱上女保🙇洁”“重🔐生之我要复仇”“手撕绿茶女配”……这些情节紧凑、反转不断的短剧，正以前所未有的🚶速度占领着🏚用户的手机屏幕。　　第56次《中国互联🧡网络发展状况统计报告》显示，截至2025年6月，中国微短剧用户🤽规模已达6.26亿。这股泼天的流量，让🌴无数渴望抓住风口的投资🔍者嗅到了商机。　　喻皓是湖南天地🔅人律师事务所文娱行✴业律师，长期关注影视行🆙业投资纠纷。在他的观察中，影视行业本身📝就与投资诈骗长期关联。在以前的大荧幕时⚡代，即便是一些非常🌦火爆的国民级电影，都传出过“电影众筹骗局”的风声。现在涉及🕜短剧的投资诈骗模式，只不过是从电影、电视剧行业🏷里下沉到短剧行业。　　“随着短剧🧣行业快速发展，一些不法分🐛子以短剧热度🥠为诱饵，以‘投资短剧’或‘推广短剧’的名号吸引💭群众投资并非法占有🚞其财产，近两年尤其频繁。”喻皓对《中国新闻周刊》分析，沐歌短剧App诈骗案是通过🏴虚假短剧投资🕦平台进行诈♏骗的典型案例。虚假短剧🌑投资平台，指的是通过🥕伪造短剧项目或冒用😔正规公司名义吸引🚢投资，初期允许用户小🤟额提现获取信任，待大额资📹金进入后便关闭平台卷🌆款跑路。　　此外，喻皓还总💃结了另外两类有关短剧🌯的诈骗案例。一类🥎是承诺虚假投🐿资收益的集资类诈骗，诈骗🥪方式一般为犯罪分😱子假冒知名公司招商，谎称有相关授权，提供多😠个以短剧版🚧权购买或租赁为名的项目宣传，以💬几百上千元价格购买➡或租赁版权后，可以获🏮得每日分红，总收益率远高⛳于正常投资。　　他举例，在🛀天天短剧冒用上市公司名义诈骗案中，天天短剧假冒“映宇宙集团”招商，承诺年化收益1095%，实际无真实短剧〰业务，涉嫌集资诈骗。实际上，并无相关🤺公司的授权，投资者被投资群禁言🧡、分红腰斩、无法登录平台。　　另一种则涉及传销式🔂推广诈骗。喻皓介绍，在元点📙短剧传销式骗局中，用户花200元购买“短剧版权”，承诺日收益0.5%—2%，实际靠拉人头分佣💳。宣传资料介绍，投资🔶者推广购买版权的用户后，可以赚取直推用❕户收益的10%和间推用户收益的5%，但最终🎊平台崩盘。　　在沐歌短剧诈骗案件🎭中，情况则较为复杂，上述三种方式均有出😩现。盈科全国经📞济犯罪防范与辩护法律服务🎪中心执行🚏主任李冲亚分析，根据诈骗经历，当事人最初被➖平台的“短剧推广”功能吸引，最终实质🌆上被转化为投资者：通过银行转账、微信或支付宝🖨向指定账户汇款，用于认购“区域总代理”项目。　　李冲亚指出：“这种关系本质上🎵是投资合同关系，但平台通过‘在线客服’诱导受🧘害者相信他们是合伙人或📥代理人，从而模糊了界限。然而，从法律🤣角度来看，受害者👓没有参与实际运营🖥或推广决策，仅是资金提供方。”　　实际上，王志红对该平台🐙所涉及剧目，基本不了解，更无从判断🆗投资是否能够有回报。但是在⬅平台花样繁多的🖱诱惑手段中，他相信了该平台。　　北京友兰律所🚋合伙人律师关孟♈斌认为，当事人在未看到📕沐歌短剧App有关资质和短🏭剧备案信息等情况⛓下，就以“认购原始股”“项目认购”“区域代理”或“项目投资合同书”的形式进🚺行投资，且相关投资❗款汇给个人或第三方公司💗，所签🍶合同存在主体不规范、内容不明确、权利不对等、担保方对担保范🥞围和期限😤未约定等诸多问题。　　在这些诈骗案例中，骗子究竟如何构建🗂起如此逼真的“投资神话”？李冲亚提到，投资诈骗案件频发，主要源📲于短剧的“高流量、低门槛”特性被不🍸法分子滥用。　　“他们只是拙🏮劣地模仿了当前短剧行业🐿中真实存📁在且看似‘高大上’的运作模式。”资深短剧从业🎊者陈柯表示，这种平🐅台的出现，就是以高🚪回报率为诱饵，吸引大量人投资，最后以低质量成品交付，甚至是跑路。　　投资“游戏”　　在资本眼中，短剧是当下💩最炙手可热的赛道，整🌝个行业还有巨大的市场潜力。　　陈柯介绍，一般短剧🍛项目的投资流程，首🎒先是进行剧本评估，如果🏇等级在一定等级以上，项目方就会对👪这部剧的拍摄可行👦性和市场接受度进🍠行一定的分析，随后立项、招募制作团队。下一步，就是根据可能存在🎨的支出做预算，最终整体评估🧜一部剧的制作费用，现在可能🦆还会加入营销板块的费🔧用。投⛅资金额往往是几十万元，偶尔也会有个别精品🔔剧投资金额达到上百万元。　　“大部分短剧还🖇是平台全投或者参投，剩下的资金可🦕能是承制公司以及相🏴关企业承担。当然，现在也有很多个🔋人投资者投资。”多个投资主🔼体可参投的情况下，就催生了形🎳形色色的投资玩法。　　在社交🤔媒体平台上，不少短🍧剧公司会发帖吸纳“个人投资者”。以一家名为“楚楚影业”的公司为例，其宣传📃资料显示，公司不仅是“国企参股企业”，还被地方政府评🕰为“短剧领军企业”，并🎥与荆州市融媒体中心等官方🥠机构联合打造🕠了拍摄基地，属于“政企合作单位”。这种背景，无疑🗂为投资者提供了巨大的“信心”。　　楚🕠楚影业相关工作人员告诉《中国新闻周刊》，面📝向个人投资者，通常会🧤提供多种投资模式，以满足不同资🎁金体量的投资者需求：一种是全投⛄模式，投资者认购一整部短🔨剧的全🌡部制作成本，享受后期绝大部⛄分的发行收入；还有对投模式，公司与投资者各🕜投一半，收益对等分成；最普遍的🖍则是跟投模式，公司将一部高成⏫本短剧的版权拆分🐠成若干份额，降低投资门槛，投资者按份“入股”，成为联合出品人。　　为了让投资看✈起来回报丰厚👑且路径清晰，这些公司还🐪描绘出一套多元化的盈🕗利模式，覆盖了短剧从🐌上线到下线的整个生命周期：付费充值、平台分账、广告植入、版权买断、海外发行，乃至IP衍生品授权。　　在该工作人员🔡提供的一👅部短剧项目计划书中，更是将这种“高收益”的可行🏅性发挥到了极致。项目方宣称，该剧是“地方政府牵头的🖖社会热点短剧”，剧本“全年龄段通吃，爽点密集，卡点精准，易燃易爆”。　　他们打着“政府资源背书”、“千万俱乐部”制作团队、“多家平台内部评级S+”等一系列亮眼🚌标签，并给出了💲极具诱惑力的预期：内部评估3—6个月回本，大概能翻2—3倍以上。项目被拆分成25份，每份2.4万元，并且“每人限购3份”。　　当记者以个人投资者身♐份询问公⬇司投资情况时，该工作人员表示，虽然公司今年🔌刚刚成立，但迄今👷为止发起的十多部短剧项目，投资回🤰报都比较理想，只是收益有差别，最高的一部爆款剧➡集年化收益率🌜能够达到200%。　　但是，当咨询对🚍方合同中是否会写明投🏯资回报率时，对方表示：“这是投资，没办法保证收益🛍，也不会写明在合同中👸。”　　馅饼还是陷阱？　　正是这种看似专业、正规，且回报诱人👺的运作模式，让无数🛠投资者眼花缭乱，难以🚧分辨其中的真伪。　　上海锦天城(厦门)律师事务所🎠律师黄顺帆长🌟期代理短剧😲投资领域的纠纷。他指出，在🍄代理的短剧纠纷中，大部分纠纷仍围绕🥠在民事层面。典型情🏟况是当事人投资了几万或🅰十几万元，通过与💉负责某部短剧融资的📧招募方签订合同，成为🥜该短剧项目的投资人。双方签订合同后，纠纷😕主要集中于本🌈金的回收困难和投资收益🤫的不透明。　　“一般这些👅案子会有个明显的特征，就是前期双方沟🛃通顺畅，大部分🐉都是在线下见面，最终达成合作，项目也会拍摄，然而短剧播出后，投资款和收🔄益却迟迟不到账。”黄顺帆表示，这种情🏨况往往是投资🧘人对播放数据和实际收益缺🎟乏了解渠道，而部😃分合同中会约定，只有在短剧的招募🕛方收到项目收益回🚛款后，才有义🛑务向投资者提供相应的结算数据，这就给投😘资增加了更多的不确定性。部分案件中，招募方存👔在虚构或虚增项目总🌞投资额的情形，稀释💙投资者所占的权益比例，导致其收益被极🌽大摊薄。　　在黄顺帆代🔳理的一起案件中，短剧的招募方(自称联合出品方)在🥒与个人投资者签订的合同里，约定🐶短剧的总投资款是160万元，个人投资📏者认缴8万元，占投资总额5%，并以此比例享有投资🧟收益的分配。但投资者却🐪在投资后的🎴两年里都未能收到相🕌关收益及本金，故提起诉讼。诉讼中查明，该招募方🔏在与主出品方签订的📡合同中，项目总💹投资款约定为60万元。该😗招募方利用信息控制方地位，通过虚增影视投资🛐成本的方式，稀释了个人投资者按合同🥔约定应享有的投🏺资权益比例(降至5%)，侵害了📿投资者的合法权益。　　“个人投资者🏟往往处于劣势地位。”黄顺帆❓通过接触多起短剧纠🌵纷民事案件发现，短剧投资过程中，被告往往🚪将预算和支出隐去，不会向个人投资者🦏讲得十分清晰，因🌪此个人投资者很被动。他们🐌一方面缺乏相关的法律素养，无法在前期弄清⛰楚短剧相关😼成本，另一方面也缺⛲乏主动获取和验🕹证关键信息💡的意识或能力，所🛑以一开始签订合同就埋下了雷。　　短剧投资的信息高度不透明，常使民📏事纠纷与刑事诈骗的界限⏸模糊。他解释，关键🍴在于审查招募方的主观意图🤝和行为性质：若确有真实项目，因正🍻常的市场风险或经营不善🔘导致亏损，或者存在🅱一般的合同履行瑕疵，属民✒事纠纷范畴；但若从🌬一开始就以非法占有👭为目的，甚至根👂本无实际项目，则🚗涉嫌构成诈骗罪或集资诈骗罪。“在沐歌短剧App中，对方让当事人追加🔕投资才能🦋提现的行为，就是📧典型的诈骗手法。”　　值得注意的是，为这些诈😞骗平台提供推广渠道的机构，也可🏯能需要承担相应的法律责🏧任。　　李冲亚提到，对于🚳涉及诈骗的App中银行和保👇险公司作保的情况，企📂业需视情况担责。在沐歌短剧案中，若银行/保险仅被冒名😠或未真实背书，则不直接担责；但若它们🚯提供担保或推广，则有👶可能需承担民事赔偿，甚至被控帮助犯。经《中国新闻周刊》核实，平安银行和友邦🍗保险✒公司均未参与到此次诈骗案💶件中，是不法分子冒用其名义和🕸公章。北京天行沐歌文化⛅科技有限公司相📎关人士也对《中国新闻周刊》表示，公司名字被冒用，目前已报警。　　此外，根据《中华人民⌚共和国广告法》，广告发布者有义🚧务对广🛩告内容的真实性进行核实。受访者表示，如果当地官方媒体🔲在发布广告时，未对沐😙歌短剧的金融资质和投🛁资项目的合法性进行🥨基本审查，则🥠可能因未尽到审查义务而🚭需要承担连带责任。　　多个案例显示，短剧🐰投资风险与机遇并存，而陷阱🚌往往比馅饼更多。作为普通投资者，如何保护自己？几乎所有受访专♐家都提到了一点——对任何承诺“保本保息”“稳赚不赔”且收益率远超🐜正常水平的投资项目保持高度🎡警惕。　　《中国新闻周刊》2025年第30期 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（抗战胜利80周年）香港石水涧🍂村后人：守护抗战记忆 启迪青年传承

黄哲敏(重庆大学美视🎺电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美😺术电影制片厂出🤲品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🐄画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🌹首部长篇改编🗄作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🍢史票房最📫高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🚆于市场与评论界🌂持续发酵，不仅稳居同档期🌛票房前列，还在社交媒体与🥗评论市场引发了持🧖续的长尾效应。这部影片在延续前作🚍成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故🏉事的世界观⛱层次与叙事纵深，书写出一则兼具😔当代气息与😞寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒😴四人西天取经路过浪浪山，各🚯方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角💌小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🎑王洞的妖怪，也就意味着能够分🍵得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🛷了上层，不得已只🛍能逃离浪浪山。这一过程中，小📮猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🅿唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到😲了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西📨行团队，影片⚾故事由此展开。　　影片🥫监制及艺术总监陈廖宇表示🆖，有关《浪浪山》的故事🙇构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🕝作也非续集，而是一个拥有独立设定🛌的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🔧现出的基本气质是🔯相近的，只消微微置换，我们立马😒可以获得一则充满讽刺意味的当😏代寓言：不论底层小妖💪们如何努力工作，似乎永远无🤛法打破固着的阶级🐍壁垒，这一壁垒🔷不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并🥀不因⌚个体努力得以转变，而是更加依🐱靠某种天生/既有地位所赋予🤪的、被普遍承认的合法🧡性证明。正🦎如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🏀没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🔀出来后，才觉得🎁这就是当代职场人的生活，我才意识到🏾大家确实在这方面🐊共情了。当代人在职🌜场中遇到的困难是普🏛遍的困难，但在家庭、学校等各🚥个环境中可能都有🖖类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🤼贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话☕语中反复验证，一个更有意思的问🗨题是——近年来，这一指涉底层劳👏动者处境的🐭流行标签，如何从网络亚文化⏮演变为评论市场📹的高频词汇？又为何在当🚂下的电影舆论😜场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🏕情感共振？这种🕗转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🥒些年电影市场对“打工人”经验的持⏪续演绎中得到印证。这些作🚀品在类型与风格上⤵或许各异，却在角色设定🏛与情感内🗿核上呈现出惊人的🛳相似性：个体被困🏈于庞大的制🚯度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而📗无望的任务，试图寻找微💡小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🌰早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🤘要指从内地农村🤢到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称😃谓迅速北上，从而进入普通📪话语境中。上世纪90年代后，城市制造📃业崛起，农村人口大幅向城🕗市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也⛹在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🕦强烈的地域迁徙色彩和🀄历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等😋地区首先出现了以进城务工📇者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🍗为改革开放语境下大众文⏫艺的崭新叙述资源🏌。步入新世纪后，随着市👸场经济深入和就业形🕗态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限➖于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工🛬作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🥘和无奈之语，强调其工作中面🌖临的艰辛、压力、困🐐惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联⏫网，如论坛、博客等社交平🙊台，则成为这种🕤自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏤一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🕷毒式地占领了中文互联🧕网的热词版面，随后被主流媒体🚾收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传💇统上指涉外来务工群体🍟的语义，扩张为覆盖🛢办公室白领、普通工人、青年⛲学生在内的更广泛🕰的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共➖鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转😍向电影，在我国导演群体的创🎚作中，将城市工人群体作为🐧主角，讲述“打工者”生活的影🔎片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🕦确聚焦于北漂打工人群，展现❗了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🎥系列新闻事件为背景，再度讲述了🎮一名底层青年打工仔小🈷辉在流🗻水线生产、家庭、爱😗情三者间游移并最终走向自我🕋毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🕒划经济向市场经济转型💅中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大📄龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位💖普通职工(张大磊《八月》)；面对🦔返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🥜离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🍠存，讲述职场背🚜后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语✡境密切相关。从计划经济向📏市场经济的制度更替，到📴城镇化与人口流动的加速，再🏾到互联网经济崛起💝带来的劳动形态变革，不仅是个人👕命运的写照，更是特定历🕹史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🕓事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🕊时代精神塑造的反映，典型如文牧⤵野执导，讲述城市青🐆年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当📆代网络文🏅化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与⌛此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影🐮像不同，这一🧟时期的作品更多地承载了🚈励志叙事与时代正能量的📕导向，强调个体通🤶过奋斗、创新与团队协作📮实现阶层跃升的可🦔能性。这种转向不🐩仅契合了📕主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🚼在影像中构建了🔥一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在😿官方话语与大众🧞情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🛃始出现另一批和“打工人”生活高度相关🏷的影片。这类🍇影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个♿体在制度洪流🤔下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主👦流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体📌叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会🗓热点，并对“打工人”这类文化标签👖进行辛辣而大胆🛴的平铺直叙。细究其故事构🔲架，大抵可分为🕌以下三点：其一，制度化的🤲阶层再现。通常以一个层级分明、路径封🕟闭的组织结构空间为故事🤵的发生基础，揭示社🍑会资源在制度化选拔中🤷的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🥚类型手法夸张权力机关📔运行的非理性🚾逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🚳体的能动书写。以底层或边缘角🍬色为叙事焦点，凸显🛃其在结构性压迫下的策略🚑性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🔶幅当今社会千军万马争🧐抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🔭惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间💾磨去锅上的刻字引🗃来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🎒被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征😵身份的“工牌”，哪怕它已不具🍒备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🧠当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉😦撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🚁影《年会不能停》以企💵业大裁员为背景，一次阴差阳错的选🔑调竟引发了🕹一连串的职场闹剧，吊诡地👁揭示了一套荒谬的👌企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🏌的讨论，讲述了🚣一出草台班子式的创👔业闹剧。这些影片虽🤼在题材与叙💳事策略上各有差异，但无一🈹例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🖨类型叙事的核心意象。这些形象始终承载🙌着对打工人劳动😈处境的凝视与感知，集中呈现了♓在特定制度语🎥境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾📴向于将影片中主😀人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🤦自我调侃与批判之意，如今年的现象级🎚动画电影《哪吒之🙁魔童闹海》，在“人🛩心中的成见是一座大山，任你怎💾么努力都休想搬动”背后，实际上🛤反映的是大众对于三界🎚封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是🦉影片中的主要㊗角色申公豹，尽管他凭借着自🍢身努力考入玉虚宫，但其出身始终🏪不被主流认可，终日勤勤🏁恳恳却永远无法触及十二金仙💻之位。有论者认为，昆仑十二金🚴仙的选拔机制暗👉含着残酷的出身论，“元始天尊座🐩下清一色的人族修士，即😵使太乙真人终日醉饮误事仍能获🌤得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🏮只🛷因妖族身份就被🎼排除在核心圈层之外。这种结构🤝性歧视恰似某些行🛎业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🔓以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在📵该片中为重塑肉身，历经考验的情🛫节也被众多网友喻🙎为某种“职场人🎹的打怪升级指南”，甚至🌏有论者以哪吒情节与基层工作🎿相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🚁源有限、矛盾🌷复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关👃联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事💜与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产😲业策略在近年共同变迁、相🎇互耦合的产物。它们既借🕍助了网络语境中“打工人”符号的流行🏚势能，也反🏺过来通过影像叙事不💝断加固这一文化想象，使其成为一🕺种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🕖将虚构情节📞与自身的生活😮经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲与批判🎤色彩的虚构世界中完成情绪🆑释放与身🦓份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🕗上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只🥔小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行⚫字幕，只有“每一个勇敢出发的自🚤己”。这个“自己”与上林署九品🧔监事李善德、阐教🚰先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🚱了所有社会身份，甚至于被完全排除👜在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🗄可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🍰年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🖥天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🗃触、可获得物质财富🎗，而是被社会成🗄员(尤其💏是某一场域内)承认并赋予🍢价值的资源。布尔迪厄强调，象⭕征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它🏊常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得⏳者通过头衔、仪式和制度话语🔔垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像😊是一种被授权的文化仪式。而在我国本📰土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🖍喻户晓、习焉不察。不论是师👶徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🏃被愈发提及的悟空🍰形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🐟是他们去取经”，而鲜有思考为什么🚎一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🥔无名小妖的取经故事，天然地🍺挑战了这套象征资本的垄🗜断逻辑。他们没有背景关🏎系，没有神格，但依然🥘义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片📕最动人也最为深刻的部📡分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🚭良好口碑，还是影片在当⛩下评论市场的火⛄热，都🧙汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精👵神世界：它🕷交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着👄理想与自我实👌现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回❤导演自身的创🐕作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🚆溯至20年前。2001年，毕业〽于计算机专业的😼於水决心改行学习动画，并以🏎总分第一的成绩考取了北京电🌳影学院♊动画学院的🍅第一届研究生。三年后，於水创🍚作了其首部作品《生活原来是这样🧖的》(About Live)，这是一部以动画为主🌈，混合了部分真👸实影像的动画短片🐾作品，讲述了一个荒诞🎠而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路♏边乞丐一枚硬币，最终引👉发了超级大国之间💾的核战争，也阴差⛴阳错引出了乞➰丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🦉已经可以窥见於水日后的创🤣作底色：通过夸张的🤾因果链条，把个体最微小的🚑举动置于庞大的社会👦与国际体系中，揭示了个人在权🚒力结构中的脆弱与无🏦力。一方面是对“小人物”命运的敏⭕锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🐕介入、自嘲、媒介拼贴🍖的方式，对看似精密🤺运转的社会机器进行🥩大胆👤而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作💇了动画短片《火红的青春》，其以建🦁国初期的一名纺织女工🥙为主角，以一种“无产阶级的历史📪意识”，挑战📈了新世纪我国社⏬会文化中的国际🚏观念与风俗变迁：在相💸隔半个世纪后，国人再一🤰次将个人生命经验置🎡于世界格局与地🚥缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🐣台中所获得🙇的激情、荣誉、成就，却随着时📨代的变迁愈发令人感到陌生与🚄遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织😳工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🐖族资本、劳动力与市场份额💄，都在🕘国民经济的运行中起到了重要的影👢响。而由于旧中💪国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🍮新中国纺😝织行业建设中👎起到了重要的作用，不论😆是上海第十七棉纺织厂的黄🦎宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🍧模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🔐载了银幕上这🚚一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🎄具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定📱了於水影🖇片中独特的历史气质。　　对历史🦕的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🗓水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🐿微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🍙首条“推文”：“否否马上要诞💴生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🚎验，其并不是💞依照时间顺序的平铺直🌇叙，而是从“否否”30岁的某一天✅开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🕵国各种不良现状的一剂良🕌药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🕚口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🌇该有一个最基本的原则，对➰好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线👞了吧？但现实中，国人⏪有很多投机者和没😘有原则的人……所谓的逆淘汰☝机制产生了：投机📈的人步步高升，如鱼得水，有🐂原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁📸小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🤹论青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🙃位同学的回忆。三篇🎙日记均围绕“否否”这🉑个书写主体展开，既像个人随感，又🛺夹杂着虚构化叙述。当然，不变的👅依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🍛是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🖼下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🎰根一根吃”，甚至在厕所里尿📆尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端Ⓜ滋”，随后画风突转：“后来，听🚯说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次⛷斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而👨略带戏💲谑的形象出现。也🤘正是这样一个形象，催生了作者🌋首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🍾画系列片中，愤怒是⛽否否的关键词。因为对丑恶📫的愤怒，就是我们🚞的正能量。”系列😟片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🦈山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🦆到处封路设卡，细🏣究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🗓舱，客人无视道德规🙀范大声喧哗，等等，故⛏事以否否为视角，展现了一🎶桩桩日常生活中令公🏊众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🎂者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🧞形象与流行爽文中无所🔉不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🤔会生活中的切实问题，虽只能🛡以动画的方🚦式固执而理想地解决，但毕竟留💎下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🐃於水本人对彼时的电🦐影市场的观察直接有关。他本人在回忆中🍢提及，2009年起，他开始关注互联🛵网动画行业，彼时👮正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支👍持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😙市场和其个人能💋力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试😪风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🛍地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始💔设想，於水这样提道：“人类的基本😷情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🖥‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众😻一般很少主动在网🎲上找悲剧去看，那🙉么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🙍没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🤴群众基础吗…那几年微博刚刚火起📞来不久，微博上有一个主流🖕情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🗒大众愤怒，如果此时有一👣个虚拟人物能代言🦍大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞➡生了可能是於水评🕤分最高、最广为📒人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该📥系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📚述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🌟种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🖤专门的内容序列，毋宁说是某种个人🤽的日常生活💺见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🦁坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🎄得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常💴推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🥍开始有意以大量彼时中🗃文🤧互联网流行的表情包、二创图片👏为主要内容，辅🛬以少量的文字说明，并正式在其🥚中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🏢形象作为补充。而在创作之外，於水🌭还坚持对社会🚝热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🕋明行为)、“纳税人出钱🌛是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🎄现实底色。　　在这里，一个有趣🏫的分叉产生了。十年前，於🚥水的命运悄然与饺子、李阳等🌾人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🌈了大国博弈与军备竞🔛赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🚼天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🚵列横扫我国电影市场，成为中国影史票💭房冠军，后者仍然以天🍆才的创意持续对影😍片形式进行探索，最终讲述〰了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容📓远非是某种奥德赛式的🧕英雄之旅，也不是🐢对各类视觉媒介的融合🍖与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🤴正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的切🔰实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🍸忽视，没有具体的生活🕙和面目。我们平时看🏬到的妖怪都⏰是为非作歹的，但在这部电🔠影里他们也挣扎在生💰存的困境中，碰到🤖人类的时候都非常卑微……我希望大家借👮小猪妖看到生🆑活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🚟和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的💲层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔱代电影评论与大众舆论🈁中持续扩张的语境，其⚪所呈现的职场生态与制🥛度荒诞为观众提🐏供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从🦅导演个人的创作脉络来看，於水早期作⛽品中对“nobody”处境的👽敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🧦熟化奠定了深🎄厚的创作基础。正是在宏观的🎍话语结构与微🙌观的创作心理的💠交织之中，《浪浪山》得以在当下获💼得广泛的🔈文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🗳公众平台发布💙了最后一条推文，以“否否”的🤢口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑⤴通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🙋归了——只是背景变成了🧐一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我😘们仍能看见一些悬🗳而未决的问题：天生平凡的小猪🙆妖一家，又怎会拥有🤦强大到得以抵抗🍵黄眉的神秘咒语？拥有强大力量🤵的“nobody”，还有🎏权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四⛱根救命毫毛为代价，部分填补影片内容🎳的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不👊需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🏃活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工人🕝的宿命：在封神宇宙中寻找⏲生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一📔路风情地走下去！[EB/OL]. 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Pink Angel/Flexy Kamilla/Brind Love/Dallas Black

（青岛日报／观海新闻记者 Mary Rider）