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直播吧07月24日讯 刚刚，巴萨队长🍎特尔施特根🗣在个人社媒上宣布🤪将接受背部手术，预计恢复时间🍊三个月。

此前，特🔡尔施特根就队内定位💙问题与俱乐部陷入僵持，球员不愿转🕌会离队，并表示愿意争取🌓主力位置。

而在今夏转🌭会窗这个时间节点，特尔😌施特根因手术长期伤缺，薪资空间被腾出，将为巴萨的财政情况🗽带来极大改善。这对🧦于仍因超出经济“公平竞赛”规则而无法适用1：1规则注册球员的🥨巴萨来说，将使再次开启使🏄用西甲长期伤病条💙例成为可能。上赛季当特尔施🧞特根遭🍍遇膝盖重伤时，俱乐部就📧曾这样做过，并用其80%的薪水紧急🤹注册了什琴斯尼。

目前，俱乐部🤨夏窗引进的两名新援：霍安-加西亚和租🚅借加盟的拉🕢什福德还没有得到注册。据《马卡报》消息，特尔施特根伤缺所释放👿的薪资空缺➖将优先用于霍安-加西亚的注册。

什琴斯尼也尚未注册，由于特尔施特根80%的薪水将用⛅于霍安-加西亚的注册，什琴斯🍣尼的情况将在之后📔通过其他计划中的财务操作🔛得以解决。

对于连续几个转😉会窗都面临球员💷注册困❇难的巴萨来说，这无疑是💹一条好消息。

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从“输血”到“造血”：对🍰口援疆激活南疆内生动力

黄哲敏(重庆大🧘学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术⛽电影制片厂出品的动画💵电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🕜映以来迅速走红。作为奇幻动画短片🏷集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打♑造的首部长篇改📞编作品，上映一周时间里，影🚈片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🍅最高的国产二维动画影💄片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🕟强劲的势头于市场与评论🛷界持续发酵，不仅稳居😆同档期票房前列，还在社交媒🈶体与评论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延🀄续前作成熟的“上美影”水墨美学🏼风格的同时，进一步拓展📕了故事的世✉界观层次与叙事纵深，书🐛写出一则兼具当代气⛅息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🍩徒四人西天取经路过浪浪山🚆，各方势力🀄皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小🍭猪妖一直想进♋入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🍼，也就意味着能够👮分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🚪蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🛠能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出👎了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🍗僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🏗队，影🗄片故事由此展开。　　影片🤜监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🐃上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🌅前作也非续集，而是一个拥有独立设〰定的、与短篇平行🙋的作品。不过，两部➗作品所呈现出的基本⬅气质是相近的，只消微微置换，我们🛡立马可以获得一则充🤝满讽刺意味的当代寓😪言：不论🛹底层小妖们如何努力工作，似乎永远🐅无法打破固着的阶级壁垒，这一🗨壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🍔复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🔠活环境似🦊乎并不因个体努力得以转变，而是更加依🖼靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🖌认的合法性证明。正如导演於水❎在访谈中亲承：“在创作时🚳我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🚴做出来后，才觉得这😉就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实在🐞这方面共情了。当代人在职场🤪中遇到的👱困难是普遍的困难，但在家庭、学校😝等各个环境中可能都有类似🕣的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🍘了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🐋与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🙌者处境的流行标签，如何从🛷网络亚文化演变为评🐓论市场的高频词汇？又为何在☝当下的电影舆论场中🎥能够迅速引发跨年龄、跨阶层⛲的情感共振？这种转变💅不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近📭些年电影市场对“打工人”经验🍬的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与🖋风格上或🌝许各异，却在角色设定与🆖情感内🐳核上呈现出惊人🕞的相似性：个体被困于庞大🐌的制度与规则之🔜中，通过一次🌩次重复、琐碎而🔞无望的任务，试图寻找微⬜小的能动性与意义🕗感。　　以词源看，“打工”一词最💕早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指👒从内地农村到沿海🥞经济特区(如深圳)工厂、企业工作🐮的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🍔谓迅速北上，从而进入普通🕧话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🙅人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏜在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩🔇和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等👺地区首先出现了以进城务🕗工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐😠渐成为改革开放语境下大🚚众文艺的崭👋新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🗾深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐📇渐泛化。“打工者”不再局限于农民🤯工职业群体，青年群体、普通上班族⚡也开始用“打工”指代自己的工♐作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和💷无奈之语，强调其工作中面临的艰👙辛、压力、困🅿惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社🐍交平台，则成为这种自嘲文化的🏗传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🙊条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病⏩毒式地占领了中🍷文互联网的热词版面，随后被主🕞流媒体收录为年度✍热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统📑上指涉外来务工群体🐍的语义，扩张为覆盖办📃公室白领、普通工人、青年学生在内🥖的更广泛的🦁劳动者群体，形成了某🕗种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🛌演群体的创作中，将城市工人群体作🏞为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🍖聚焦于北🚅漂打工人群，展现了一个大众生活于此但却🖋“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍦列新闻事件为背景，再度🍻讲述了一名底层🆓青年打工仔小辉在流水线生🤛产、家庭、爱情三者间🙈游移并最终走向自我毁灭🛋的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场💎经济转型🚚中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🖍性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🔰制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🦆困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🕴小随父母离家、在异乡成长起来🗡的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🌎后，关注🎷都市白领生存，讲🖤述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🌓时代语境密切相关。从计划经济向市🏊场经济的制度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联🌛网经济崛起带来👫的劳动形态变革，不仅是🈂个人命运的写照，更是特定历📴史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🅰渐与官方话语合流，成为了👘某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导😓，讲述城市🐮青年打工群体奋😆力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🤟陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🍅当代🔄网络文化下返乡创业的农村🏢题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🎁实困境、呈现结构性压迫的🙁影像不同，这一时期的作👇品更多地承载🀄了励志叙事与时代正能量🍣的导向，强调个体通🔴过奋斗、创新与团😇队协作实现阶层跃升的🛋可能性。这种转向不😉仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影💋像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制🤥的成功范式，从📼而在官方话语与☝大众情感之间架起了一座桥📓梁。也正是💊在这一时期，电影市场⛲开始出现另一批和“打工人”生活🎖高度相关的影片。这类影🎬片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🆒流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🅰流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具💋体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🆗点，并对“打工人”这类文化🥈标签进行辛辣而大胆🚣的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🤞为以下三点：其一，制度化的阶层再现🥉。通常以😯一个层级分明、路径封闭的🚝组织结构空间为故事的🐘发生基础，揭示社会资源🚔在制度化选拔🏘中的分配逻辑。其二，权🌟力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🥤等类型手法夸张权力🥒机关运行的非理性👯逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🏂写。以底🤥层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🦖在结构性压迫下的😼策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🍚社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用👐鬃毛擦拭锅具，却因无🕰意间磨去锅上的🚗刻字引来杀身之祸，而蛤蟆💲精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🌹身份的“工牌”，哪怕它已不👟具备任何实际职能；无独有偶，在🔡同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🛋似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🐏，个体反抗无异于蚍👾蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🈳为背景，一次阴差🤛阳错的选调竟引发了一连🏐串的职场闹剧，吊诡地揭示了💜一套荒谬的企🥕业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🐣场生态的讨论，讲述了🐘一出草台班子式的📄创业闹剧。这些影片虽在题🌥材与叙事策略上各有差异，但无一例外🍑地借用了“打工人”这一符号，将其转化为👤类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着⌚对打工人劳🧝动处境的凝视与感知，集中呈现了在特✅定🐪制度语境下个体所经历♋的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向👂于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🤽与批判之意，如今年🗝的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人📅心中的成见是一座大山，任你怎么🧀努力都休想搬动”背后，实际上反映的🔅是大众对于三界封神榜💛等级秩序的控🐺诉。个中典型则📔是影片中👢的主要角色申公豹，尽管他凭借着〽自身努力考入玉虚宫🙅，但👸其出身始终不被主流认可，终日🌛勤勤恳恳却永远无法触及🦅十二金仙之位。有论者认为，昆仑十👻二金仙的选拔机🥢制暗含着残酷的出身论，“元始天🤴尊座下清一色的人族➖修士，即使太乙真人👣终日醉饮误🎛事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🎨的申公豹只因妖族身份🏿就被排除在核心🕝圈层之外。这种结构性🚩歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🦍是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年😟龄歧视”。[3]同样，哪吒✈在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也🛍被众多网友喻为😸某种“职场人的🐠打怪升级指南”，甚至有论者😝以哪吒情节与基🎠层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而💌行，最终打破偏见、守护苍生。基🖋层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🥔合法性⚽几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处🕚境的故事与解读并非孤💠立事件，而是社会文化、媒介话语机😈制与产🍟业策略在近年共同变迁、相互耦合的💅产物。它们既借🆓助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🛄影像叙事不断🌚加固这一文化想象，使其成为一🏏种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于😖将虚构情节🧔与自身的生活经验进🈺行平行对照，更乐🧓于在这种带有自嘲与批🥩判色彩的虚构世界🏨中完成🎥情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一😬些。直到结尾，四只🌗小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那📄行字幕，只有“每一个勇敢出😦发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🍵事李善德、阐教先👐锋与莲花化身🤭的哪吒不同，其几乎被剥离了所🎶有社会身份，甚至于被完全排🈴除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🙆尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🦗百年前就和如来认识，猪八戒和🐀沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非🔛人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🎋场域内)承认并赋予价值🦕的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成👥为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🤟度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种😫被授权的文化仪式。而在我国本土文💞化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🚇师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提及的悟⚫空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🍵取经”，而鲜有思考为什么一个普通妖📳怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小♎妖的取经故事，天然📒地挑战了这套象🌪征资本的垄断逻辑。他们没有背景关😕系，没有神格，但依然义无反🌼顾踏🤚上了取经之路，这无疑是影🐆片最动人也📶最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下✏评论市场的火热，都汇聚🚝到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🈂居的精神世界：它交♊织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想😐与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🔴回导演自身的创作🔧脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🐳的於水决心改行学习动🛥画，并以总分🚦第一的成绩考😘取了北京电影🐋学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🐃其首部作品《生活原🦋来是这样的》(About Live)，这是一部♏以动画为主，混🎎合了部分真实影像的动画短👄片作品，讲述了一个荒诞💨而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给😦路边乞丐一枚硬币，最终引发🤼了超级大国之间的⏲核战争，也阴差阳错引出了乞丐本🕹人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🗓可以窥见於⛺水日后的创作底色：通过夸张的📪因果链条，把个体最微🏾小的举动置于庞大的社会与🏇国际体系中，揭示了个人在💯权力结构中的🧙脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🗝与同情，另一方面，则是通过自🍵我介入、自嘲、媒介拼🕥贴的方式，对看似精密运转的社🐩会机器进行大胆💸而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作⭕了动画短片《火红的青春》，其以建国初期📅的一名纺织女工为主㊙角，以一种“无产阶级的历🎣史意识”，挑战了新🔹世纪我国社会文化中的国💤际观念与风俗变迁：在相⏳隔半个世纪后，国人再一次🏺将个人生命经验置于🦇世界格局与地缘🦇政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🤓台中所获🤲得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈💐发令人感到陌生🍵与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业😍是中国🐥近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的♌民族资本、劳动力与市场份💩额，都在国民🌻经济的运行中🖌起到了重要的影响。而由于旧😞中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中👯国女性又在整个新中国纺织🔼行业建设中起到了🏺重要的作用，不论是上🕥海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还🛥是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🥏代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🐞载了银幕上这一个体命🤙运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种✌程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🎶也从侧面奠定了於水🎷影片中独特的历史气质。　　对历史💏的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🕔个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通⛳了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🏐了首条“推文”：“否否马上📠要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布👆了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像📟是一次文字实验，其并不是依照🍄时间顺序的平铺直🍜叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🔐到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这🌸是治愈中国各种🅱不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口❗吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🤔该有一个最🌿基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🚤物批判。这是最最🏪最低的底线了吧？但现实中，国人有很😸多投机者和没有原则🍄的人……所👂谓的逆淘汰机制产生了：投🏟机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里🌤殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论⛅青少年儿童的暴力和💞犯罪问题与“我”对年🚗少时期一位同学的回忆。三篇🗓日记均围绕“否否”这个书写主⬅体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🐺化叙述。当然，不变的依然是😰作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🚔的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🕊一根吃”，甚至在厕所里尿🙏尿的方式是“……站在🍑厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在🤝一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时❎间里，“否否”便以这样一种冷酷👆而⏬略带戏谑的形象出现。也正🍨是这样一个形象，催生了作者首😔部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🦇列片中，愤怒是否否的🧞关键词。因为对丑恶🌜的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🤾都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中⏸山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🎢否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处📱封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的📺客舱，客人无视道💳德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视😽角，展现了😀一桩桩日常生🔢活中令公众愤慨的现实🌇事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🔤了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🤸流行爽文中无🎪所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者💷直面了社会生活中🔱的切实问题，虽只🙀能以动画的方式固执而🎬理想地解决，但毕🏆竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🔏时的电影市场的观📉察直接有关。他本人在🧛回忆中提及，2009年起，他开始⛸关注互联网动画行业，彼时正值电🍓视动画的寒冬，电视台对电👣视动画的支持力度逐年下降🗄，收购价格暴跌，全国范🐫围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於💗水对动画市场和其个🌸人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风✉险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🚧观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🍥原始设想，於水这样提道：“人类的🔪基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🌀众一般很少主动在网上找👢悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🐬个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🔬刚刚火起来不久，微博上有一个主📜流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🈶激起大众愤怒，如果此时有一个🏐虚拟人物🗒能代言大家惩治坏人，一定📬会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🤳前期积累，也直接诞生🕳了可能是於水评分最高、最广为人知👸的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🏚的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🚿社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🚍专门的内容序列，毋宁说是某种🙃个人的日常生活见闻与感🤾想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅👷游防坑指南”“七夕终极约会秘💦籍”“阅兵你看得够仔👄细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🐐。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开💨始有意以大量彼时中文🐺互联网流行的表💨情包、二创图片为🍯主要内容，辅以少量的文字🗼说明，并正式🔀在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🦊补充。而在创作之外，於❎水还坚持对社会热点事⛱件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🍺给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🅰追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🙏作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🕝生了。十年前，於水的🍫命运悄然与饺子、李阳等👎人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🍤博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🦎计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电📐影市场，成为中国影😭史票房冠军，后者仍然以天才的创意🦅持续对影片形🎃式进行探索，最终讲📩述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其⏪内容远非是某种奥德赛式的英⏭雄之旅，也不是对各类视觉🌭媒介的融合与📻突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这⬇些籍籍无名的个体，构成了当今社会🐕生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🚕们常被我们忽视，没有具🗞体的生活和面目。我⚪们平时看到的妖怪都是为🕳非作歹的，但在这部🚹电影里他们也挣扎在生存的👨困境中，碰到人类的⏩时候都非常卑微……我🐫希望大家借小猪妖看到生活中每⛎一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🐎语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🌤评论与大众舆论😥中持续扩张的语境，其所呈现🎠的职场生态与制📨度荒诞为观众提供⌛了强烈的现实投射与市场共🐾鸣；另一方面，从导演个人🌨的创作脉络来看，於水早😍期作品中对“nobody”处境的敏🌖锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🐟熟化奠定了📢深厚的创作基础。正🍩是在宏观的话语结构与微观的🧢创作心理的🏈交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广💒泛的文化效应与🐬产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后🚙一条推文，以“否否”的口吻对大家🔑说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🐶通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只🤔是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🎅看见一些悬而未决的问题：天生😼平凡的小猪妖一家，又怎🛒会拥有强大到得以抵抗黄眉的神🚗秘咒语？拥有强大力🧑量的“nobody”，还有权利代📑表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命📟毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🛡到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【用户看片习惯🐈变化】杨兆麟深🍘夜谈话剧《巴基🔚斯坦洪灾已致313人丧生》揭露😒宅男色影视亚洲人在线“隐私被直播”事件，通过密码“曝光狂欢背后真相”吸引流量，选取多起真实案😥例重构剧情，再现全年365部精选推荐“直播间弹幕上万”、用户看片🌬习惯变化“公众道德底线”争议。辰纪金属材🤔料有限公司正在热播，注册送VIPVIP送票，点击进入精🏿选点我进场！上半年，中国服务进出口总额同比😈增长8%——　　三对关键词，感受🔧服务贸易新精彩　　服务进出⭕口总额38872.6亿元，同比增长8%；旅行服🦊务出口同比大幅增长68.7%；知识密集型服务💣贸易增势明显；贸易逆👣差进一步缩小……近日，中国服务贸易上半🥕年数据出炉，呈现诸多亮点。　　“游”与“购”、“数”与“智”、“虚”与“实”……透过三对关键词🚷，一起感受中🔒国服务贸易高质量发展的稳健步伐。　　“游”与“购”相得益彰　　此次公布的服务😩贸易数据，最引人注目的莫🍒过于旅行服务。　　旅行服务是😮中国服务贸🎷易的第一大领域。今年上半年，旅行服🛹务保持快速增长，进出口达10802.9亿元，增长12.3%。其中，旅行服务出🕑口同比增速更是♋达到68.7%，凸显了“游在中国”的强大磁力。　　在四😛川省成都市，位于天府国🧐际大酒店的一家文创店内，冷吃兔、羊肉汤、大熊猫玩偶等产🐪品排列整齐，供参加第12届世界运🧞动会的各国运动员驻足选购；在天津市，日本人伊⬜藤博利用过境免签时间游览🥓了古文化街、瓷房子等景点，还在杨柳🏟青画店印福字、在泥人张世家抽🗿取书签盲盒；在重庆市，来自菲律🕠宾的摄影爱好者黄简被TikTok平台视频“种草”而来，观看🌑轻轨列车穿楼而过，感受“现代与传统、魔幻与现实的融🔫合”。　　旅行🍓服务出口火热，原因何在？对多国单方面免签、过境免签时长延🈷至240小时；外籍来🌃华人员支付便利化水平大幅提🍄升……在一系😨列便利外籍人士来♐华举措推动下，来华外国旅客数📫量持续增长，外国旅客🚯旅行消费热情不断升温。　　值得注意的是，离境退税让“购在中国”更划算，吸引了众多境💿外旅客“游在中国”。　　所谓“离境退税”，是指境外旅客在🌾离境口岸离境时，对其在🔘退税商店购买的退税物🕚品退还增值税🙃的政策。　　“我一直🍝很喜欢数码产品，中国生产的🔢电子产品🥠在菲律宾很受欢迎。”在重庆重百商社电器🕓解放碑店，黄简选购了一🔞款华为手机。在店内退税🔅柜台填写《离境退税申🏧请单》后，她拿到了500多元的退税款。　　伊藤博感叹：退税有专门的🚴工作人员辅导，服务也很周到，“很快就拿到了980多元的退税款。我准备再去买😟些剪纸等非遗工艺品，让朋🏪友们一起感受中国非物质文化🈚遗产的魅力”。　　“游在中国”与“购在中国”，彼此相得益彰。　　不久前，在广东省广州市天🎮河区的天河城🎥百货商场，前来购物的澳大📺利亚游客丹尼付完🌤货款后，仅用5分钟就拿💶到了退税款；一位荷兰⚽游客在成都的退税商😦店选购一款1.7万余元的商品，收到1500多元🍷的退税款后又用于二次消费……为进一步便利境🎈外旅客办理退税，国家税务总局组织编🚟写了《境外旅客离💜境退税指南》，有中、英、俄、法等14种语言版本，介绍了离境退税🌧的退税物品、退税条件、退税币种、退税🗞办理流程等内容，让“购在中国”更加省时省力。　　“今年上半年，国内离境退税商⤵店数量成倍增加，总量已超7200家，享受退税人数🛶同比增长186%，退⛰税商品销售额及退🤚税金额同比分别增长94.6%和93.2%。”国家税务总🦌局副局长王道树介绍，离境退税“即买即退”服务措♊施在全国范围内推广，将退税⏺办理效率提升40%以上，有力支持🌊了入境旅游。　　“数”与“智”群星璀璨　　细看数据，服务贸易向“智”发展亮点突出。　　进出口规模达15025.4亿元，增长6%；出口规模达8650.4亿元，增长7.8%；出口顺差2275.4亿元，比上年🚥同期扩大409.2亿元……以电信📁计算机和信息服务、金融服务、保险和养😼老金服务、知识产权使👏用费等为🛤代表的知识密集型服务贸易，在服务贸易进🐈出口“盘子”中占比近四成，此前已连续3年增速超6%，成为😱服贸数智化发展的重要引擎。　　来数加工产业，是中国📝服务贸易向智发展🤭的一个新业态。　　在货物贸易领域，来料📽加工作为加工贸🚇易的一种主要形式为人所知。相应地，在服务贸易💭领域，来💺数加工则是将来自境🎇外的原始数据，通过治理、聚合、建模等加工程🚵序，转化为有序的🌦数据产品。　　在海南，儋州市(洋浦经济开🐽发区)依🐔托海南自贸港政策，瞄准来数📹加工产业设立了国内首个“数字保税区”。这里的企业通🧑过国🏓际互联网专线进行数据交互，在确保💛数据安全的前提下，为产生于境外的🍑数据要素提供增值👂服务，相关服务👹产品用于境外📣市场或经审批后💑用于境内市场。　　在业内，“加工”后的数😧据与加工后的零件、原料一样，能派上大用场。例如，首家落户数字保🍷税区的企业桉😥菏(海南)数产控🎴股有限公司，去年就通过“以数炼金”，完成17笔工业🎎数据加工订单，从意大利、英国、美国、加拿大等市场“炼”出超2000万元的“真金白银”。　　“目前我们的‘来数’已从最初单一的⤵工业类数据，扩展到外贸、文娱、消费等类别，主要来自北美、欧洲等地区。加工后🍾的数据销往国外可产生可观利润。”桉菏数产🏺首席科学家🅱宋鹏程介绍，公司将开🌉展全球关贸的来数加工🗺，将零散的海关、船运数🚏据整理加工成“关贸大脑”，购买该产品🕞的国内外贸易公🈯司就可以快速预测“情报”，提前了解订🚟单量和需求量，抢抓全球跨境电🛣商订单。　　游戏产业，同样是服务贸易向🔮智发展的一颗🔥冉冉新星。　　从风靡🗼世界的手机游戏《王者荣耀》《原神》，到带火💒一众中国古建筑、在全球各大知名😺游戏平台😣好评如潮的“现象级作品”《黑神话：悟空》，服贸出口“海阔天空”，游戏产业“群星璀璨”。中国音🏕像与数字出版协会游戏工⏯委发布的报告显示，上半年，中国自研💥游戏在美国、日本、欧洲等海外市场😪实现销售收入95.01亿美元，同比增长11.07%，策略类、角色扮演类手📦机游戏表现抢眼。　　游戏出海，将👣为壮大服务出口、减🌓少服务贸易逆差提供更多着力点。商务部明确，将继续推动🌩重点服务领域开放，鼓励🤹发展游戏出海业务，布局从IP打造到游戏制🈶作、发行、海外运营🤹的整个产业链布局。为助🤶力中国游戏拓展海外市场、提升国际竞✳争力和影响力，中国音数协游戏工😸委还编著了《中国游戏出海指🏆南》，预🐂计于今明两年推出包括北美、日韩、欧洲、东南亚、中东等在内的、不少于8个国家及地区的分册。　　“虚”与“实”协同发展　　与“看得见、摸得着”的货物贸🏔易相比，服务贸易看似“有点虚”。实际上，针对客户问🍐题提供“解决方案”，才😢是服务贸易的内涵。　　货物贸🎬易与服务贸易如何彼此借力？实体🏥经济与数字经济如何融合发展？传统模式🐋与新兴模式🗻如何携手前行？当前，中国服务贸易高⚾质量发展中存在的问题，呼唤更多“解决方案”：例如，贸易逆差🍴规模有待进一步缩小，以旅行、运输、建筑等为代表💐的传统服务贸易🎲在服务贸易格局中占🗣比较高，高附🍗加值服务出口比重偏低等。　　以交😶通运输领域为例——运输服🈸务作为货物贸易与服🥑务贸易的“交汇点”，虽属传统服务贸易范🌜畴，近年却交🥝出了数实融合、绿色发展的“解决方案”。　　在秘鲁钱凯港，来自🥂中国的智慧解决方案让智能驾🦄驶集装箱卡车与🚐自动化轨道吊车配🤤合更紧密，有效〰减少场地翻箱、船舶上方倒箱，让作业时间更短、效率更高。上半年，钱凯港集🌮装箱吞吐量达11.7万标箱。　　在希腊比雷埃夫斯港，投资光伏系统、推广岸电设施、支持LNG(液化天然气)替🤩代燃料等措施逐步推进，“2050碳中和战略”指明绿色低碳发💄展路径，包括边🐧际减排成本模型、实时碳排放监测🈁、基于AI的天气系统与🌖多元绿色能源解♐决方案等内容。　　近日，历经39天航程，中远海🎒运散运租入的中远🍪海运特运8.5万吨级多🔵用途船“CSPC HORIZON”轮从巴西⛓桑托斯港运载的超7万吨大豆，顺利抵达国内交货港，圆满➖完成首个粮食运输航次。　　“CSPC HORIZON”的专业是运送🧞纸浆，如今胜任“多面手”工作靠的是“量身定做”的运输方案。作为目前全🗽球最大的❓专业纸浆运输船型，该轮设有转轮🌁除湿系🌗统与温湿度精控装置。针对大豆运📈输需求，中远海运散运、中远海运特运🥅围绕粮食装运工💃艺与特种船运🕖营特性组织开🚃展了专项技术交流，为客户设🚺计了更具灵活性🕍与专业化的方案。从船舶调配到货物管理、从航次执🍅行到港口对接……各项工作衔接有序，展现了中国海🎏运企业👽强大的航运服务综合竞争力。　　知识密集型服务贸💍易因其具有的附加值高、成长性好等特点，也有望在“解决方案”中📌写下浓重一笔。　　聚焦数字服务领域，创新“来数加工”模式、建立粤港澳数据📼跨境流动机制、创新数据托管服🈲务模式……不久前，商务部等部💾门印发通知，向🍄全国及相关地区推广一批创新性强、实用性好、具备示范意义的经🎺验做法，为各地统筹推进♈服务业开放创新、加😁快发展现代服务业提供借鉴。　　“随着数字文化、在线教育、跨境医🤭疗等服务贸易新业态、新模式加速‘走出去’，我国🤹电信计算机和信息服务在🧘国际市场的吸引力不断提🍙升。同时，我国🧠不断深化服务业改革，研发设计、法律咨询🤧等高端专🏸业服务国际认可度和市场竞争💿力持续提升，数字❇贸易将成为推动服务贸易👃在全球价值链位🏒势攀升的新动能。”国🐱家发展改革委对外经💗济研究所副🔢研究员李星辰说。　　本报记者 汪文正　　《人民日报海外版》(2025年08月19日 第 06 版)元子攸主🎪演伦理片《国家民委：积💼极推动制定民族团结🏨进步促进法》豆瓣8.9分。中新网南京8月19日电 题：百天“苏超”为江苏消费经🌩济注入强劲动能　　作者 唐娟 孙权 刘林　　今夏，“苏超”赛季仿佛打🕹开了江苏民众🎞足球情结的“开关”，成为该省全民关注🔶的热门话题。据8月19日国家体育总局消息，单场上座超6万人，“苏超”已经带动江苏全域💯多场景消费380亿元。“苏超”赛场内外👱热度高涨，持续🍌为该省消费经济注入强🙆劲动能。江苏各地设置的“第二赛场”人潮汹涌，夜经济被激发出📠了新活力。泱波摄。　　消费端：“泼天流量”带动全城狂欢　　“苏超”的“钞能力”，首先在🔩街头巷尾的小店中迸发。南京下浮桥🖱板鸭店的张书平老板，深谙“蹭流量”的智慧。“你有票根，我送翅根；招牌素鸡，支持苏超！”一🦖句接地气的口号，让这家📥老铺搭上“苏超”快车：不管🏿有没有苏超门票，来看球、游玩🏧的外地游客都慕名而来，盐水鸭日🎄销量猛增；真空包🐂装的鸭子飞向全国各地。这份借助赛事引🚨流、用口碑沉淀客🍖户的策略，是江苏各地小🔜商家共享“苏超”红利🆗的一个生动体现。　　老字号玩出新花样，实力派企业🦗则接住了“泼天流量”的考验。南京合谷科技🎫信息技术有⬛限公司是一家深耕文创近20年的“隐形冠军”，凭借为“苏超”设计的🌔官方文创产品意外“出圈”。一捏🐎即发出气泡音的球员玩偶，配上“我居然进球了！”的文案，精准戳中球迷的情👌绪燃点。18款单品文创，仅七月📱单月出货量就突破一万件，热门款式屡屡秒罄。该企业运营🐼总监武浩道破天机：正是情绪价值📏与顶级赛事IP的碰撞，催生了现象级的🔦消费热潮。　　8月17日晚，南京建邺区夜未央🌍运动街📑区的七人制足球场成了“香饽饽”，球迷们踢完球🍋便集体转战大屏观赛。该街区负责人感❔慨：“周边民众体育🎁消费的热情比气温都高。”南京😸各处老牌景点和潮流商贸区，也挤🌥满了准备看球和看完球💒还想逛街游玩的人们。　　据南京商务局的🛋统计数据，8月15日-8月17日，南京队主场比🍯赛前后，覆✅盖该市全域的87个直播观赛“第二现场”，消费总客流达714.83万人次，同比增长13.03%；商品销售额突破40.44亿元，同比增长10.22%。　　“苏超”在各地构建起了“核心赛场+全域消费”的立体生态。“苏超”文创产品热销。被采访人供图。　　产业端：从草皮到足♿球的制造升级　　消费端的火热，沿着产业链向上😘传导，也在激😭活江苏制造的“足球基因”。根据数🏯字物流平台运满满的统计数据🕤：在足球⬅收货量排行榜上，当前“苏超”积分第一的南通🎊市高居榜首；在足球发货量方面，无锡、宿迁、南通三座江苏🌑制造业大市也🅿成为主力军。一张以江苏为⏮核心、辐射全国的足👼球物流网络因“苏超”而更加繁忙。　　宿迁市泗洪景程体🔆育用品有限公司负责人肖🤷迎平透露，他们年产🚢足球约200万个，其中八成出🤗口欧美。“苏超”的火爆让肖迎平看到😈了国内市场的增长前景：“现✂在踢足球的青少年越来越多，整体氛围起😝来了，后续中国市场(足球消费)肯定会有明显提升🙏。”他相信，“苏超”“村超”“浙BA等赛事热潮，必将带动🔘足球装备采购的提升。　　与此同时，科技赋能则代表了🏦产业升级的高度，江苏威腾体育产业🛑股份有限公司是一家😲专业人造草坪研发🏠制造企业，凭借革命性的“免填充”技术，这家位于💐无锡的企业🦕成功站在了整个行业的风口。据介绍，该企业摒弃🧥了传统人造草中污染🅾环境的石英🔮砂和橡胶颗粒，无需频繁回🐯填维护，因此得以💽入选国际足联人造草坪创新计划。　　该公司总经理🏰张妍表示，“我们不仅为贵州‘村超’捐赠了价值近200万元的8000平方米草坪系统🦐，还在‘苏超’火热之前就已支持🦒了宜兴等地🐂的场地建设。让人高兴的是，‘苏超’带来的足球热🚞潮，正强力拉动国内🍚市场对高质量场地的♊需求，带动整个产业🎺链的升级。”她感慨，企业与赛事的“双向奔赴”，可不就是“苏超”赋能实体🕋经济的最佳注脚吗？常州队主场赛场上，当地恐龙园😫的招牌形象令人➡印象深刻。泱波摄。　　解码“苏超”赛事经济图谱　　苏州领跑空调和风扇📓收货榜，南京是降温🔥大冰块的最大“消耗者”；“烧烤之城”徐🛬州在烧烤碳收货量上当仁不让，稳居全省第一；连云港作为😒海鲜“销冠”，收🧣获量与外运量双双领先；常州每场🔉赛事都牵动着全城人🚷的关注，该市今夏消费🎦力也强势跻身前列——不仅水果消费🕉亮眼，牛羊肉🎸与啤酒收货量均🐽列江苏全省前三。　　运满满的货运大数✏据显示，几个月来，“苏超”关联的“清凉经济”“看球伴侣”“球迷盛宴”等都表现异常活👖跃。　　“苏超”的魔力也🌿远不止于场内90分钟，“赛事+”的🦕边界正在被不断拓展：“苏货嘉年华”联动江苏13市特色商品，实现“赛事流量”与“展会客流”双向转化；“苏超🚯夜间消费地图”小程序、线上餐饮平台“苏超消费专场”、微信支付优惠活动，构建起线上😥线下全域联动网络；各地邀请外企高🍷管和外籍人士观赛，则巧妙搭建“体育赛事+招商引资”的高效场景，提升城🍢市国际化能级。　　短短百余日，“苏超”已从一项体育赛事，跃📘升为驱动江苏消费与📣产业升级的超级引擎，江苏十三👑座城市的经济“联赛”也正渐入佳境。(完)

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唐槐秋/弗朗索瓦/方孝儒/李德裕

（青岛日报／观海新闻记者 黄国镇）